前段时间，日本动画监督庵野秀明的动画制作公司Khara成立十周年，官方特别举办了十周年纪念展“株式会社Khara十周年纪念展～过去的EVA与将来的EVA，以及现在的Khara”。
但凡知道点庵野秀明背景的人都知道，庵野秀明当初心怀壮志投身动画事业时，就是在宫崎骏大师手下当一个小小的原画，他在吉卜力最初的作品，还是《风之谷》里的巨神兵。按理说，昔日师徒，今日关系应该更加亲密才是，但是就这两人来说，还是有点不同的。
有人这么说道，当时庵野秀明和宫崎老师的相遇，基本可以用《EVA》第一话里，碇真嗣和碇源渡父子相见的那一幕来套用：
宫崎骏：“这个镜头你来画！”
庵野秀明：“我来画？怎么可能……我画不了！我怎么可能画得出巨神兵呢！！”
宫崎骏：“你要画就快画，不画就回去！”
后来，庵野秀明为了完成原画，不得不加班到最后，在空无一人的工作室里孤独地画着巨神兵。也许就是因为这个记忆太过深刻，才会让庵野秀明在后来的重制EVA剧场版中，也采用了巨神兵的形象。
小编早前曾经看过一篇分析贴，作者在里面提出，早在1996年8月号的《delabeppin》上刊登过一篇评论宫崎骏与庵野秀明的文章“EVA都市怪谈”。
那篇文章认为，既然庵野秀明反复提到着《EVA》是一部描绘了自己内心世界的作品，即：庵野秀明的现实世界=动画界=EVA的世界。如果试着解读一下，其实可以发现人类补完计划似乎也有现实的对照。
将真嗣当作庵野秀明的话，那么碇源渡司令就是宫崎骏的化身。而一直站在“宫崎源渡”的右后方的人就是高佃勋监督，他一直在辅佐着宫崎司令。
高佃监督和宫崎监督为了制作理想的动画，经历了从60年代的东映动画（=旧东京市），至70年代的日本动画和telecom-anime等许多工作室（=第二新东京市）。而吉卜力工作室对他们来说，则相当于他们俩人的乌托邦=第三新东映动画。
所谓的使徒，就是把人们从真善美引向堕落的邪恶的存在，在宫崎司令的心中，那就是“不好的动画”的代名词。使徒每次会改变姿态，用各种奇妙的战术来袭。而特务机关吉卜力艰巨的任务，自然是让年轻的动画人搭乘作画机来把这些人民的敌人彻底歼灭……
在这些影射的重合之后，你们是否就能感受到，庵野秀明是如何去思考他与宫崎骏的关系的吗？
记者：庵野先生参与《风之谷》制作的契机是什么呢？
庵野：我本人就是宫崎先生的FAN，所以无论如何都想参加《风之谷》的制作，《MARCROSS》的演出（副监督）高山（文彦）先生以前在制作组里呆过，于是把我介绍给了同样是画动画的酒井先生，然后我参加了甄选，看了工作室的原画和DAICON的录像带，他们便采用我了。
记者：听说庵野先生您当时被指派画巨神兵的场景？
庵野：是啊，其实最初给我看的是下半部里开头空中战斗的分镜，问我“要不要做这段？”后来就变成因为巨神兵谁都不愿意画，就问我要不要挑战看看。当时觉得如果这个能画好的话以后就什么都不怕了（笑）。因为宫崎先生的表现手法很高明，所以听的时候觉得一定是个有趣的场面，他先在草纸上画大致的造型给我看，然后告诉我“巨神兵要一边融化一边慢慢的移动，然后到处都有像烟雾一样的蒸汽喷出来，然后嘴里要吐两次光线！还要有爆炸！！”怎么样？听起来很有趣吧，实际上一画才知道“竟、竟然是这么难画的场景吗！”（笑）
记者：那你大概画了几套镜头？
庵野：我记得应该一共有35套吧，最后巨神兵出现的场景，还有在《风之谷》的城堡里成长了的巨神兵和克罗多瓦说话的场景。
记者：那时巨神兵的设定已经出来了吗？
庵野：没有，那时只有基本的草图，最后基本上就是我设计的，不过因为我画人物完全不行，那些都是拼命拜托宫崎先生画的（笑）。
宫崎骏曾经接受过一个访谈，里面对于记者提出的是否看过《EVA》，表示自己连三分钟都没看完，他认为，把人的阴暗面带来的影响扩大化作成电影，是最糟糕的做法。作品应该让一般的人，连迟钝的人都能够找到代入点。而且还应该在故事里讲出人到底应该做什么，不然不会成为什么好作品的。
宫崎：从你做了《EoE》这种直接的电影就能看出来了啊，电影老老实实地证明了EVA里原本就什么都没有。
庵野：是啊，我就是傻老实人。
宫崎：这个作品让我知道了妄想的社会是什么样子的，真不想看到现在的年轻人都这个样子。总之，庵野能凭借《EVA》成功还是件好事，这样工作机会和曝光率都会大幅提升了。以后就希望你能早点从《EVA》的光环里走出来，不然说不定10年，20年后，还会有人说你是“那个做了EVA的庵野先生”，那可就麻烦了啊。
庵野：说的也是啊。
宫崎：所以我觉得，以后你还是不要再从《EVA》里挖掘价值了，这样对你不是好事。
庵野：这点您就放心吧，这边我已经都打理好了，接下来我打算专心做少女漫画题材（《他和她的故事》）呢。（笑）
宫崎：那就是和我走一样的路线了？
庵野：就是啊，后来我才发现，真是不爽啊。
宫崎：没啥搞头啊。
庵野：就是啊。
庵野：从小学到中学那段时间确实是这样……
宫崎：所以你看，那以后你就挣脱不出来了吧？不是说你想挣脱还是不想挣脱的问题，而是你身上现在就体现着这个世界上最严重的心理问题。
庵野：就因为很难挣脱出来，所以为了挣脱出来，我正在黑暗中摸索着前进啊。
宫崎：如果你是这样想的话，那就是陷得太深了，还想着也许会有某个时刻能想明白呢。
庵野：所以才会有《EVA》的那种结局。
宫崎：用这种方式啊。
庵野：是啊，因为曾经破灭过一次，那就是给我的答案了吧。能够回到现实中来我觉得很欣慰啊。（笑）
宫崎：想逃离的话需要相当的觉悟哦。
庵野：没错。
宫崎：不过只要掌握了逃脱的方法，那么还是能成功的。最重要的还是自己死抱着不放。
庵野：这种觉悟我已经有了，总之就是想“咚”的一下丢掉大包袱，现在觉得怎样都无所谓了。
宫崎：那么你下次一定会成功的，只要不再被这个枷锁束缚就可以。
当时新浪娱乐给他这段话的小标是“重制《EVA》：只因除了它想不到别的东西了”，上面那段话，和这句小标所包含的感情，你们能够体会吗？
也是在这段访谈里，庵野秀明提到，自己与宫崎骏先生只是偶尔碰面。用日语描述的话，就是“つかず離れず”(若即若离)的关系。他觉得没有必要和宫崎骏先生过于亲密，他个人比较喜欢那种虽然没见过面但感觉上在其身边的那种氛围。
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