撇开这部电视的种种纷争，最吸引我的便是剧中雍容典雅的曲裾深衣（当时还不知道）。以前只是一味地喜欢，特别地想要，也许对我来说的得不到的才更加弥足珍贵，现在反而想要深究一下其来源。
深衣是中国古代一种上衣下裳相连，被体深邃的汉族服装，是我国最早的服饰之一，也是我最珍爱的传统服饰之一。它起源于楚国的先王有虞氏。《礼记·王制》有云：“有虞氏皇而祭，深衣而养老。”大概就是其出处吧。
深衣一度作为汉朝的女性大礼服，一直以来我都选择把它称为汉服。一方面不知道有深衣这个概念，另一方面便是曾经可爱地认为它便是大汉朝的服饰（《美人心计》的历史背景是汉朝）。如今细细想来，广义上的汉服，整个汉族华夏的传统服饰，当然必然包括深衣。狭义上的汉服，可以理解为汉朝的服饰，其主体恐怕就是我的挚爱----深衣。
深衣分为曲裾和直裾，上图即为曲裾深衣，我喜欢它的素白纯净(当然不是所有深衣都这种，纯属个人喜好)；喜欢它的交领、右袂、系带、宽袖；喜欢它的领口、袖型、束腰、裙裾、发饰、裁剪、绣花……更向往的是汉代女子儒雅的礼仪之美。
我们都知道但凡是每一种服饰的出现，必然有其文化乃至精神的内涵，或者说是古人的向往与期望。而深衣则象征着天人合一，恢弘大度，公平正直，包容万物的东方之美。袖口宽大，象征天道圆融；领口直角相交，象征地道方正；背后一条直缝贯通上下，象征人道正直；腰系大带，象征权衡；分上衣，下裳两部分，象征两仪；上衣用布四幅，代指四季；下裳用布十二幅，代指十二月；身穿深衣，自然能感天地、怀方正、寻正道、顺四时。古人不像现代人，他们对天地，四时还处于模糊的概念，于是对服饰的塑造便成了他们表达美好希冀的方式之一。而比起现代人的直接粗暴，我更喜欢这种含蓄的美丽，更或者是一种魅力，从诞生之日起一直存在却被现在主流所忽视的魅力。
深衣作为汉族文化精神的寄托，又巧妙地影响了一系列的传统服饰。以深衣的制作工艺为理念，又衍生出袍服、蝉衣、襜褕等古代服饰，深受现代女性喜欢的连衣裙恐怕也要追溯其渊源。
深衣作为一种服饰制度，不仅代表一种礼法理念，在现代更代表一种文化与民族的认同感。“它是具有华夏深刻文脉的服饰，最能代表华夏精神面貌的服饰，更是具有华夏民族独特风格的服饰。”姜欣老师在《试论深衣及其演变过程》中这样论及。在服饰文化的历史长河中，很难有一种服饰会让我如此深刻铭记，甚至惊艳它传统的优雅与美丽。我喜欢用“传统”来形容它，不仅仅是因为它身后两千多年的历史，更多的是因为这种历史赋予了它永恒的传承价值。
在我而言，任何服饰与文化的传承都不需要强制，这只是一个选择的问题。我们可以选择平常穿自己认同的各种类型的服装，但作为华夏儿女，我觉得心中应该为深衣更或者是汉服留有哪怕是一丝的牵挂与认同。在某一天，我们会穿着各色各式的汉服，集体地欢畅这一天。这也就是书上所谓的“集体性选择”的问题吧。
曾经不知道自己有多麽想要去了解家谱，去看那长长的名字后面传奇的历史；曾经不知道多想去作为整个家族的一份子去参加祭祖，即便有纷繁的礼仪，也好想去感受；曾经无比渴望成年的仪式，像古代那样以笄贯之，莫不静好。
我写不了多么高深的文字，讲不了深奥的大道理，但我总觉得我们应该有所改变……整个华夏民族的认同感的塑造任重道远。
