一、
综合说明
１．砚台长30.6厘米，宽20.1厘米，高5厘米。外形属于黄金分割比例，长宽适当。砚台材质属于松花石砚。形态呈外方内园。
２．砚台雕工精细，经过岁月的洗礼，非常的圆润。呈现非常古朴的玉青色，并呈现出主人使用的痕迹，砚台制作于乾隆五十年，主人为阅微草堂堂主纪昀。上刻三方印章。
３．砚台正面刻的是杜甫的《登高》；“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。” 但纪晓岚最喜欢缩减诗词，把风急天高猿啸哀中的天高猿省略，把无边落木萧萧下中的落木萧省掉。把万里悲秋常作客中的客字省掉，前边变成了风急无边。反映纪晓岚心情不佳。
４．砚台制作时间乾隆五十年秋， 是因为有三件影响纪晓岚的大事情发生。一是耗费大量人力物力的《四库全书》终于完成。二是自己欣赏的考生，得不到其它官员的认可，无话语权。三是乾隆五十年四月，员外郎海升殴死妻子吴雅氏一案中，时任左都御史的纪晓岚因失察案情而遭到乾隆呵斥，其中说：“其派出之纪晓岚，本系无用腐儒，原不足具数，况伊于刑名事件素非谙习……”云云。从上述分析，可以知道，在乾隆五十年秋天，纪晓岚的由于编写《四库全书》工作辛苦，真可以是“艰难苦恨繁霜鬓”，编写《四库全书》没有功劳，也有苦劳呀。被革职，心情不好。 “身世浮沉雨打萍”。该砚台也正是他当时心情的写照。
５．砚台的后边，刻下了曹雪芹题铭了文天祥的“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”从中可以看出，曹雪芹的字体秀美。
二、首次发现砚台的意义
制作砚台时，当时纪晓岚已经六十二岁。当时曹雪芹已经去世了。曹雪芹和纪晓岚是同时代人，说明纪晓岚肯定非常熟悉曹雪芹，但在公开的文字记载中，从未提及。编纂《四库全书》的经验教训，出现了多个文字狱，因为修《四库全书》净是人头落地的事，而红楼梦这本书当时很有争议，纪晓岚为了保护自己，在外很少提及与曹雪芹熟悉的关系。但该砚台不仅反映了纪晓岚与曹雪芹的密切关系，同时也反映出纪晓岚不希望外人知道他与曹雪芹密切关系的心理。也反映出纪晓岚很熟悉红楼梦。同时曹雪芹的好友敦诚的《四松堂集》，为这部诗集作序的是一代“文宗”纪晓岚。也说明他们关系很熟，与曹雪芹有很多交集。
三、这个砚台是不是后仿的？
１．制作松花石砚的材料早就绝迹了，不可能仿制；
２．曹雪芹亲笔题字的纪晓岚款砚台从没有在市面上发现，不可能仿制；
３．有人怀疑前面字像机刻，松花砚硬度极大，前边的刻字均为手工刻制，放大可见其手工痕迹；这是专业工匠所刻，故字迹工整。
４．仿制者不可能有高的水平，能学会纪晓岚的减字对诗歌缩减的功力；
５．后边的曹雪芹笔迹经考证，为其真的笔迹，不可能仿制。
目前发现的曹雪芹的笔迹很少。据同济大学季稚跃的分析，传世的“曹雪芹手迹”有三件，对比这些发现的文字，如“雪芹校字”四字来看，属于赵孟頫风格字， “雪芹校字”中“芹”字下半部“斤”的最后一竖都稍向右斜，这与砚台上的雪芹二字相吻合。 而且砚台后面还留使用原题字刻字的浅黄色痕迹，均证明其为其珍品。
笔者甚幸能得到该砚台，期望能转让有缘及深爱红楼文化与历史之人。
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