巧玲以文士交游久，颇擅笔札，汉隶八分尤称独到，得者宝之。好读史鉴谈掌故，治艺之余手不释卷，更工鉴赏，汤盘汉铛，过目厘然，士大夫转求教焉。

又有《同光朝名伶十三绝传略》记载朱莲芬：

以与士大夫早夜盘桓，乃日益隔绝尘埃，故色艺与诸名伶埒(相同)，而神气清朗，吐属隽永，则非他伶所能及。

朱莲芬书法学米芾又习柳公权，善行楷，又善写大字，与同乡名士潘祖荫交善。

剧评家吴焘在《梨园旧话》中载：

余收有梅伶横幅，钱伶扇面，徐伶小柬，独未倩得朱伶一书屏联，殊为憾事。

清代民间画师沈容圃曾将十三位名伶的戏装玉容绘于一幅长卷内，题名《同光十三绝》，画中人物生、旦、净、末、丑，个个刻画，设色古艳，呼之欲出，惟妙惟肖，如同舞台剧照，是一卷经典的“群芳谱”。

《同光十三绝》卷清末至民初一度隐匿，据京剧大师马连良的长公子马崇仁先生回忆，1929年春，马连良陪友人去看一所待售的老院子，当他走到一间客厅时，便被墙上的一幅戏画所吸引，所绘人物形象逼真、栩栩如生。其中几位竟能辨认出来，鲁肃的扮演者为老生鼻祖程长庚、黄天霸的扮演者谭鑫培、萧太后的扮演者梅巧玲。他忽然想起坐科学艺时，萧长华、叶春善二位先生提及过，光绪年间的“十三绝图””，其中有萧先生的义父卢胜奎、京剧鼻祖程长庚、杨小楼的父亲杨月楼、梅兰芳的祖父梅巧玲。不错，画上所绘十三人!无疑是名绘“同光十三绝”。马连良提示友人连房带画一起买。名绘“同光十三绝”于是传藏至今。

后来，马连良将“同光十三绝”缩小影印一万份，分赠梨园与亲朋。“同光十三绝”一时名重。日本侵华时，“同光十三绝”落于亲日文人《三六九》画报社社长朱书绅手中，1943年再影印。之后“同光十三绝”复零落，几经周转，被梅兰芳先生宝藏，1949年以后，梅家将其捐献给国家。此画现藏于中国艺术研究院。

京剧繁荣于清末，至民国而鼎盛，京剧演员人才济济，名角辈出，“四大名旦”成了这个时期京剧之代表。封建帝制的瓦解让艺人们的思想得到了解放，新戏辈出，人人争演，财团商贾、文人墨客，捧角的捧角，编剧的编剧，为戏剧作戏本一度成为时尚。

作者为北京曲剧团职员

沈容圃 同光十三绝 纸本设色

纵25.7厘米 横105.3厘米 中国艺术研究院藏

(编辑：张楠)

︱全文刊载于北京画院《大匠之门》⑭︱

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