结果是什么呢？读者看了好几页，还没进入正题，已经没耐心了。

你可以回想一下自己读过的那些让你一口气读完的书。它们是怎么开头的？

往往不是从“很久很久以前”开始的，而是从一个具体的场景、一个反常的细节、一个让人好奇的问题直接切入。读者还没搞清楚发生了什么，但已经被勾住了，想知道接下来会怎样。

写开头，要像钓鱼。鱼饵要直接扔到鱼嘴边，而不是先在岸上搭个棚子。

二、三种百试不爽的开头方法

方法有很多，但最管用的，我们总结下来有三种。

第一种：从一个具体的场景开始。

不要讲“他是一个很勤奋的人”，而是写“凌晨四点，他的闹钟响了”。

不要讲“这座城市很繁华”，而是写“地铁站里，她被人流推着往前走，脚几乎不用沾地”。

具体的场景，比抽象的概括有力一万倍。因为它能让读者在脑子里“看到”画面。一旦读者看到了画面，他就进入了你创造的世界。

第二种：从一个反常的细节开始。

“那天早上，他像往常一样走进办公室，发现自己的椅子不见了。”

“她接到电话的时候，正在煮一碗面。电话那头说：你父亲不是你的亲生父亲。”

反常，意味着有故事。读者看到反常的细节，心里会自动产生一个问题：“为什么会这样？”这个问题，就是钩子。他会为了找到答案，继续读下去。

第三种：从一句让人心头一颤的话开始。

“我妈走的那天，我没哭。”

“我以为我恨他，直到他躺在病床上。”

这种开头，不交代背景，不介绍人物，只用一句话戳中某种普遍的情感。读者读到这句话，会想起自己的某段经历，会好奇“这个人身上发生了什么”。情感上的共鸣，是最强的钩子。

这三种方法，可以单独用，也可以组合用。但它们的共同点是：不铺垫，直接进入。

三、一个常见的误区：开头要“惊艳”

很多作者对开头有一个执念：一定要写出一个让人拍案叫绝的句子。

于是他们反复雕琢，反复打磨，总觉得不够好。结果就是，开头写了两个月，后面一个字没动。

其实，读者对开头的期待，没有那么高。他们不要求你的第一句话是千古名句。他们只要求一件事：别让我觉得无聊。

所以，与其追求“惊艳”，不如先追求“不无聊”。一个清晰、具体、有悬念的开头，比一个花哨但空洞的开头好得多。

而且，很多书的第一句话，是在整本书写完之后才找到的。你先往下写，等你知道这本书最终长什么样了，再回来写开头，反而更容易找到那个“对的感觉”。

四、如果你实在不知道怎么开头……

有一个办法：先不管开头，从第二章开始写。

很多作者发现，当他们把整本书写完之后，回头再看，第一章往往不是最好的开头。最好的开头，可能在第三章，可能在第五章。前面那些铺垫，其实都可以删掉。

所以，如果你现在卡在开头，不妨先跳过去。从你最想写的那一段、最熟悉的那一章开始。写着写着，你会发现，这本书的“真正起点”在哪里。

等你知道它在哪里了，再回来写开头。那时候，你心里有底了，下笔就笃定了。

五、一个真实的例子

我们有一位作者，写了一本关于亲子教育的书。

他最初的稿子，第一章写了七八页，讲自己为什么想写这本书、自己是什么背景、有哪些理念。我们看完之后跟他说：这些内容，读者其实不太关心。他们关心的是，你的书能帮他们解决什么问题。

他想了很久，把第一章全部删掉，换成了一个具体的场景：

“凌晨两点，我被一阵哭声吵醒。三岁的女儿站在床边，说：妈妈，我怕。我把她抱上床，她搂着我的脖子说：妈妈，你是不是不要我了？我一愣，想起白天因为工作的事，对她发了火。”

这个开头，没有讲任何理念，没有介绍任何背景。但任何一个做过父母的人，读到这一段，都会心头一紧。他们想知道：后来呢？你是怎么处理这件事的？

这就够了。读者愿意往下翻了。

六、写在最后

回到最初那个问题：一本好书，开头应该怎么写才能吸引人？

我们的回答是：别铺垫，直接进。从一个具体的场景、一个反常的细节、一句让人心头一颤的话开始。不用追求“惊艳”，先做到“不无聊”。如果实在不知道怎么开头，就先从后面写起。

写开头这件事，有时候像找钥匙。你越着急，越找不到。等你静下来，去做别的事，它可能就自己出现在你手边。

在树上微出版，我们看过太多书稿的开头。有的改了七八版，有的第一版就很对。那些“很对”的开头，往往都有一个共同点：它们没有试图讨好所有人，而是直接对某一群人说了他们最想听的话。

如果你也在为开头发愁，不妨把稿子发给我们看看。我们不会替你来写，但我们可以告诉你：你现在这个开头，读者会有什么感觉。

有了这个反馈，你就知道应该怎么改了。