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杨千与苍鑫双个展:艺术的何为与为何?

现场海报。图片:致谢三亚当代艺术馆

三亚当代艺术馆举办的杨千和苍鑫的双个展中,杨千主要展示了最近几年创作的“行走”和“纸屑”两系列作品,作品以架上和综合材料为主;苍鑫在本次个展中主要展示了“奇花异草”、“暗意识”和“巫术中的人工智能”三个系列作品,作品形式为架上和雕塑。如果仅仅从作品的形式和材料而言,本次双个展似乎没有多大的互动性。但是从画面的语言以及周围的展示环境而言,可以说本次双个展有着深层次多角度的关系。

正如本次展览的策展人郑闻描述的那样,两位艺术家的作品尽管呈现的方式不太一样,画面的语言有异,但是他们在探讨艺术究竟可以做什么,也都在努力去拓展艺术媒介和创新画面语言,语言中都包含着一种对艺术的坚韧和认真的态度。

原型:苍鑫个展_展览现场。图片:致谢三亚当代艺术馆

杨千本次展示的作品“行走”和“纸屑”两系列作品,尽管呈现的方式不太一样,但是画面的语言有着本质的一贯性,就是对日常生活的关注。正如杨千在接受采访时说到“我的作品就是将日常生活里面关注到的各种信息,通过自己的思考将它们用艺术的方式表达出来,提出一种开放式的问题,供大众去欣赏和思考”。

杨千“纸屑”系列作品_展览现场。图片:致谢三亚当代艺术馆

从这也可以看出杨千作为一名川美77级明星油画班的一员,和他同学们一样,也拥有着对艺术的灵敏直觉。互联网的发展让人人接收的信息呈现爆炸式的增长和碎片化的模糊,让人们在信息时代中忘记真和假,淡化美和丑,只是在不断的接收通过各种传播途径发送给大众的信息,不在有认真的思考和仔细的辨别,做一种形而上的为接收信息而接收,没有形成完备的知识系统。由此启发,杨千创作了“纸屑”系列作品,对平常接收到的信息解构而又重建,启发大众的思考。

如果这种绘画语言还是用一种艺术家的俯视视角在对待观者,那么“行走”系列作品就是用一种平视的角度,而且还让大众参与进来,“行走”就能成为艺术,这既简单又困难,简单在于每个人从出生到死亡都在行走,这是非常简单的一件事情;为什么说“行走”又很困难?它从艺术的语言来说是绘画构型、大地艺术及行为艺术三合一的统一体,杨千在行走的过程中把所有关于爱、恨、美丽甚至暴力、丑陋的社会体验都抽象转化成一幅幅唯美而纯净的美丽图腾,希冀唤醒希望和爱。

迹象:杨千个展_展览现场。图片:致谢三亚当代艺术馆

在本次双个展媒体发布会时,联合策展人、深圳e当代美术馆执行馆长Kenna认为本次双个展展览场地以及周边环境为展品互动增色,他认为杨千的“行走”系列,三亚的天然沙滩和美妙自然环境可以让人们畅快行走,而且作品中灯光、电具有很强的互动性和可观看性,让三亚的观众能够感受当代艺术的魅力。苍鑫的“奇花异草”和“暗意识”中都是与海洋有关系的作品,仿佛天生为三亚而创作。

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