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音乐界的傲慢与偏见,传统民乐真的不如西方古典乐?

最近好多人在讨论民乐vs西乐的话题。引起这个话题的是一部国产青春片《闪光少女》——虽然这部片子的票房毁于一个脑子坏掉的宣发团队,但也不能否认它确实有值得学习和讨论的地方。靠谱君也一直认为,喜欢就是喜欢,没有必要「踩一捧一」,今天就来聊聊或许你们都不太喜欢的中国民乐。(不知道这里有多少学民乐的读者,如果你是请在留言告诉我好吗?好的。)

内容来自公众号「艺道殿堂 ID:yidaodiantang」

这是《闪光少女》电影海报。

就不说这玛丽苏片名,光是冲着这张海报,我就不会去电影院看...

但出于对朋友圈刷屏电影的好奇,我去豆瓣搜了一下,没想到它的主题竟然是「音乐」。

而且评分还挺高的 ▼

但今晚我不讲电影本身,我想讲一讲被人们看低了的「中国民乐」。

为什么会想讲这个?

先来看看,电影里面最大的矛盾是讲音乐学校里两派学生互相看不顺眼。

学西方古典音乐的人觉得民乐土▼

学中国传统民乐的人觉得你们一外来乐种有啥好牛逼的?

学西乐的常常看不起中国民乐,这是真的。

为什么?你把孩子抱好,我要开始瞎扯了…

实际上,电影里的中西之争,并不是指「西方音乐」和「中国音乐」这两个大概念的冲突。

而是指,西方近 500 年以来形成的标准化乐队,和中国保留着近千年以来原生态属性的民族乐器音乐,这两者之间的争斗。

很抽象吧?

不急,所谓的标准化乐队其实就是指西洋交响乐队,组成乐队的标准一般就是弦乐、木管、铜管和打击乐这四组。

从「交响乐之父」海顿开始,这个标准就基本成型了。这个标准能成形,主要还是因为乐器也在不断地改良。

西方音乐家其实从很久以前就一直有意识的把欧洲各个国家,不同种类的乐器进行分类,然后再搭配起来演奏,找出一些适合放在一起演奏的「乐器组」。

到了海顿、莫扎特等人身处的维也纳古典时期,弦乐、木管、铜管和打击乐就成为了音乐合奏的最佳组合。

一直到贝多芬把交响乐的模式发展到了极致,并且这个乐队的基本配置就固定下来了。

再扯远一点,西方古典音乐的发展,伴随着西方人不停在向宗教争取自由的过程,在音乐性上需要外显的巨大能量,就有了集中乐器合奏的需求。

所以在这种斗争中,不管是音乐形式还是乐器,都在不断地向前发展。

而发展需要理性和逻辑,这就导致了西方古典音乐具有了「科学性」这个特点。

所以西方古典音乐就像一支纪律严明的军队,装备精良而且命令明确。

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