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世传慈禧御笔绘画、书法之作皆为“捉刀”伪作

文/王开玺运营/祥哥

目前,世间流传钤有“慈禧皇太后御笔之宝”的各种画作究竟有多少,并无准确的统计数字。据笔者所见,应在百件以上,可能更多。比较有名的有《寿桃图》《葡萄图》《牡丹图》《梅花图》《清供图》《富贵长春图》《平安富贵图》《功名富贵图》《佑福祥晖图》《自然富贵出天姿图》《千红万紫占春多图》等绘画作品,皆为用笔用色俱佳的工笔画,达到相当之高的水平。2012年7月,笔者在西安“碑林”所见慈禧御笔《平安富贵图》 的原碑拓片,亦为上佳的工笔之作。

如若上述绘画与书法,果为慈禧的御笔所作,那么,慈禧的确可谓是无所不能,无所不宜的多才多艺者。笔者未见可以确信无疑确为慈禧的真迹绘画,故无法评价其人的绘画才能与水平。但是,笔者坚持认为,世间流传的所谓慈禧绘画真迹,至多为钤有 “慈禧皇太后御笔之宝”,系由他人代笔 “捉刀” 的伪作,有些画作,甚至有可能是这些“捉刀”伪作的仿制赝品。

理由有五。

第一,从书法与绘画的技能技巧方面分析。

一般来说,无论是古人,还是今人,都有书画同源之说。这主要是因为在中国古代,人们写字与绘画所用的笔墨纸砚等 “文房四宝” 是完全一样的,且技法上都是以线条为主。

另外,中国最早的象形文字,就是用线条画成的一幅小画,后来演变为现在使用的汉字。人们作画时会不自觉地带入书写的习惯与技法,而在书写时,又自然会受到绘画的习惯与技法的影响。缘此,在中国大凡绘画很好的人,其书法也一定属于上乘之作,大凡书法精妙者,其绘画也一定会不错的。既然慈禧的文字书法未达精谙之妙,其绘画也不会有精湛的造诣。

第二,从慈禧书法与绘画的数量方面分析。

徐珂在 《清稗类钞》 中记载称,慈禧 “喜作大字,用丈余库腊笺,书龙虎松鹤等字,岁多至数百幅”。我们可以试想,一年365天,如若慈禧每年所书写的大字“多至数百幅”的话,那么她于处理朝政之余,仅书写大字一项(读书赋诗、书写小字或绘画等尚不计算) ,平均每天即在一幅以上,这对书法或绘画专家而言,亦可谓高产矣。这样大数量的书法作品,如果没有他人代为“捉刀”,已届老年,身体并不强健的慈禧是难以独自胜任完成的。

另外需知,慈禧仅是以书法作为政务之余的一种兴趣或消闲,并无其他任何外在因素的强迫,更没有必要给自己增加如此之大的额外负担。

第三,从慈禧本人的身高体形,以及当时书法与绘画所需付出的体力体能方面分析。

美国画家卡尔如同亲见般地记载说,1903年她奉命进宫后,亲 “见太后方持其如椽之笔,濒濡其毫端于一大砚台中。既见墨色已浓淡得中,遂振笔疾书,一挥而就。全字长可四英尺,作福寿等字样,笔力绝劲,不作一毫巾帼气。当挥毫时,其腕力之强,用笔之速,令人嗟叹勿及。”

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