本书作者推翻成见，揭示真实，还读者一个更接地气的中国绘画史。
——吴冠中
► 郑 为
1993年摄于深圳
● 生平简介
1922年生于江苏松江县
1944年毕业于国立艺专（今中国美术学院）西洋画系
1950年以来一直从事于美术事业
1986年起被聘为国家文物鉴定委员会委员
1991年当任上海美术馆收藏委员会委员
2017年4月20日
郑为先生离开我们十二周年
作为郑老生前母校出版社
我们全新再版先生毕生心血之作
《中国绘画史》
纪念其一生的贡献
并向“向劲挺为人不改姿”的郑为先生致敬
新版《中国绘画史》在原有基础上
尽量还原图片精确度
并分为上下两册
本书为吴冠中、朱德群先生所推荐
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《中国绘画史》
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郑为 著
中国美术学院出版社
全 新 再 版
上 下 分 册
精 度 还 原
“我早就感到他应认真下功夫写部《中国绘画史》，一部史学家、艺评家和画家合作的《中国绘画史》。”
——吴冠中
● 双重身份 一生奉献
郑为诞生于书香门第之家，聪颖过人，好学敏求。
抗日战争期间先后考入上海美专和国立艺专，他在绘画写字之余，亦曾写新诗及研究中外美术史，涉略古典文学，研究先秦诸子思想。
1954年后郑为先生在上海博物馆工作，他呕心沥血，学术成果累累。
1986年起，郑为被聘为国家文物鉴定委员会委员，1991年当任上海美术馆收藏委员会委员。
撰写《中国绘画史》，可以说是郑老人生最后二十年中，最为重要的学术贡献。
他说，自己“就像被迫遗弃孩子的母亲，怀抱着偌大的空虚，心情无从安排一样”（《中国绘画史》后记）。
在他不得不离开博物馆的那天开始，就萌生了以前一直希望自己能撰写一部中国绘画史的愿望，并付诸实施。
最终，在吴冠中的鼓励下，郑为花了几十年功夫写就了《中国绘画史》。
《寒雀图》（局部） 崔白 现藏故宫博物院
● 遗世著作
终于，他在2000年完成初稿，由女儿郑怡手抄后进行修改，再用电脑打出二稿，又再修正，直至最终完成。
整本书共有文字36万，彩图558幅，从新石器时代的彩陶艺术谈起，直到19世纪上半叶的海派艺术诞生。
为了写成《中国绘画史》这部著作，郑为克服重重困难挤出时间撰写。
他曾为了书中的图版，不顾自己八十多岁高龄，在家中“土法上马”，搭建简易摄影棚，亲自爬上爬下，翻拍资料照片。即使在郑老最后病重期间，还在医院反复修改稿件。
他不满意于以往的那种枯燥乏味的美术史：
“看到在绘画艺术的历史长河中，艺术史迹不仅是吉光片羽，熠熠生辉，而且它们身上都带着源远流长、涯无边际的时空辙迹。这种丰富的内涵，摇撼着我创作的冲动。我决心把自己对中国绘画史的感触，按照它的发展嬗变记录下来，像创作一样，只写真实感受，不求全备。史迹有大小轻重，对个人自然有亲疏区别，取之于道，不在‘满汉全席’。”（郑为《中国绘画史》前言）
《瀛山图》 王诜 现藏上海博物馆
遗憾的是，在这本厚厚的巨著打样出来的前几天，郑老过世，没能看到自己一辈子的劳动成果。
当吴冠中将这一消息告知在法国的朱德群时，朱德群在电话里就哭出声来。
如今读者看到的这本最新版的《中国绘画史》，以作者所读数以万计的名画为基础，以画家、文物鉴赏家、史论家的多重才情深入中国文化思想史的核心，在梳理中国绘画史的同时，以理性的学者目光审视了百代画家的画风画品及人格风貌，并配以几百幅精心挑选的彩色图片，令这部《中国绘画史》栩栩如生，情理并重，有声有色，成为后人审美追求与专业研究的珍贵镜鉴。
老先生对这部书也寄托了无限的深情，并追忆起当年追随恩师李证刚先生，在重庆栾家院宿舍的桐油灯下每日检查他课业的情景。他将此书敬献给这位已故恩师，以表达他对老师的无限眷恋。
资料参考自：
郑为 《中国绘画史》
石建邦 《纪念郑为：刚从“牛棚”脱身，他便到处奔走阻止文物外流》
郑 为 的 话
原来我没有写“后记”的念头，但为搜罗近千张图版的过程中，觉得有写“后记”的必要。写这本书的起因，开始是在不得不离开我从事了数十年书画研究工作时，一种对这份工作执著的心情，像被迫遗弃孩子的母亲，怀抱着偌大的空虚，心情无从安排一样。这样从1985年写起，断断续续，即使去深圳、安徽、四川等远地写生时，也挤出时间写。当然行旅中不可能有很多的资料在手，仅凭着记忆、理念。当一朝在某县城打点，就找资料来做补正工作。这样到前年（2000年）才把初稿写定。我的女儿郑怡帮助我用电脑把稿子陆续誊清打出。关于绘画史，从我年轻时学画开始，就看过不少，但没有认真念完过一本。原因不是我不想读，而是难以竟读。这些史书，有的写得如同历本、辞典一样，对初学者来说枯燥无味，不能当课本读；到学得有些入门时，又觉得知道一些画家名字和师承关系解决不了什么问题，也有议论家常，于绘画发展犹如隔靴搔痒，不切实际；还有像近年来盛行的集体写作，煌煌巨著，如满汉全席，令人望而生畏。而实际却如蜻蜓点水，有涉水而不湿鞋之苦。
偌大一个中国，有不至五千年的历史，好像一条宽阔的长河，绘画在其中激荡而生，辗生转注。各方面的因素在凑合，见得真时，是秋毫之末也可见与薪；见不得真时，虽大如与薪亦未必见得。庄子说：“吾生也有涯，而知也无涯，以有涯随无涯，殆已。”我当然不能以有涯去追逐无涯。但由于在秋毫里生活，多少会磕磕碰碰地接触到无涯，这些感触有使我同意前人的，也有我自己的想法；有我喜爱的，也有我不喜爱的；喜爱的会多说些，不喜爱的就说不多。我不求全备，也不求看法上的与多数一致，只是尽量做到对读者有可读性，对自己能抒一孔之见而已。
因为这本书是断断续续写成的，大部分是凭借记忆，所以到寻找图版配合时，就发生了很大的困难，有些图一时无法找到，如果另找替身，就得修改文字内容。我今年已八十，没有许多精力，有了图，还要翻拍成制版的照片，这工作又必然要自己来做。而我的家很简陋，缺乏设备，所以只能土法上马，爬台上凳来凑成摄影场所。经过整整3个月，才拍好500多张可用的照片。这里面有老伴徐可润和朋友们的相助，上海博物馆的一些旧时同行为我解决了一些不清晰的照片，台北故宫博物院的张光宾同学为我借得赵佶《池塘秋晚图》等正片，使我在重要图版方面填补了空缺。
由于自己才疏学浅，加上年老力衰，文章又是断断续续写成，虽然延续十多年工夫，却每回校读，都有错要改。能够使它出版是因为朋友们的关心和敦促，这些都是我在付印前深受感动和惭愧的。我一生受益于许多良师益友，至今我还时时想念起在四川盘溪和沙坪坝的一段时日，特别是恩师李证刚先生，在栾家院宿舍的桐油灯下每日检查我课业的情景。如今他墓木已拱，我也一事无成地虚度了壮年。所以在这本书得以付印时，我不惴其浅陋奉献给先生，以表我对恩师的眷恋。
郑为
2002年春节记
► 内 页 欣 赏
《渔猎之墓》
《山水》 局部 敦煌320窟北壁西侧上
《春山端松图》 米芾 现藏台北故宫博物院
《高士观瀑》 钟钦礼
《泼墨山水》（局部） 石涛
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