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百年肖像照片,读取时代信息

新晨范文
2017-03-20
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自文艺复兴以来,肖像艺术一直受到很高的尊重,从宫廷贵族的肖像绘画,到平民生活的描绘,人们认为肖像不仅仅能记录人们的外貌 ,而且能揭示人的性格特征。

摄影从发明之初就同肖像有着紧密的关系,摄影也为记录肖像提供了新的载体和媒介,接续起了对于绘画来说永无止境的肖像塑造和记录。肖像摄影作为摄影的重要门类,涵盖着更加丰富的社会属性,精神性,被更为广泛的复制传播。随着摄影术传入中国,肖像摄影从最开始的被抗拒认为是一种摄取魂魄的行为,到渐渐被人接受、喜爱,从只有少数人能体验的具有优越感的特权,到如今当代社会广泛的数码式传播。社会的变迁,群体及个人内心的变化都被记录在这静止的图像之中。当我们回溯观看这些肖像照片,我们能从图像中读取出关于时代,国家,个人等各层面信息。

展览现场

本次肖像热:泰康摄影收藏展作为一次摄影领域的研究项目,经过归纳和独特的脉络梳理展示了从20世纪后半期直至千禧年之后,时长跨越一个半世纪的肖像摄影。从摄影这一媒介映射出中国社会的发展,国人精神世界的变迁史和跌宕至今历史景观。

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阿芳 A FONG

福州两男子合影 Portrait of Two Men from Fuzhou

1861 -1870

蛋白照片 Albumen Print

21×27cm

1839年,摄影术诞生于法国。1842年,中英签订不平等的《南京条约》,中国向外国开放五个通商口岸。随后,大批商人、传教士来到中国,摄影术也在十九世纪四十年代传入香港、广州等地。

阿芳 A FONG

福州两男子合影 Portrait of Two Men from Fuzhou

1861 -1870

蛋白照片 Albumen Print

21×27cm

阿芳 A FONG

状师 A Lawyer

1861 -1870

蛋白照片 Albumen Print

21×27cm

在摄影传入中国之初,一张照片的制作流程相对复杂。因为技术的限制,摄影师需要对被摄人进行较长时间的曝光。被摄者需要保持同一个姿势不能移动。对于被摄者而言,眼前的木箱是一种新的事物,他们内心充满了好奇和恐惧感,甚至认为这是一种摄取自身灵魂的器物。照片中人物大多面无表情,姿态僵硬。从这一批肖像摄影中人们能观察到当时人们的衣着,服饰。

阿芳 A FONG

剃头匠 Barber

1870s

蛋白照片 Albumen Print

27×20cm

佚名 Unknown Artist

藏南地区人物肖像 Portrait of Southern Tibetans

蛋白照片 Albumen Print

1880s-1900s

9.4x15.8cm

阿芳 A Fong

民国三口之家站像 Standing Portrait of a Family in the Republic of China

1920s

银盐纸基 Gelatin Silver Print

19x13c

佚名 Unknown Artist

民国母子合影 Portrait of a Mother and her Son in the Republic of China

1930s

银盐纸基 Gelatin Silver Print

11x14c

虽然国人逐步掌握摄影这门技术,但因为成本和技术等原因的限制,照相机一直作为普通人难以企及的制像工具,摄影消费同样属于相对少数的富裕或精英阶层。贵族或具有一定社会身份的人,会主动地邀请摄影师来拍摄或亲自前往照相馆拍摄肖像。其中戏曲名伶身穿华美戏服的摆拍是留存最多的种类。这种情景摆拍的肖像摄影无论神态,姿势,还是着装都更为优美考究。被拍者不再惧怕相机,甚至在不同程度上参与到肖像影像的设计中。从最开始被动接受拍摄变为了愿意主动地去制造他们需要的图像。

佚名

清末女子倚榻照 A Woman Leaning on Couch (the Late Qing Dynasty)

1900s——1911

银盐纸基 Gelatin Silver Print

9x13cm

上海大都会照相馆 Shanghai Metropolitain Photostudio

尚小云戏装照 Shang Xiaoyun in Costume

1930s

银盐纸基 Gelatin Silver Print

13x9cm

佚名 Unknown Artist

梅兰芳《一缕麻》扮林纫芬 Mei Lanfang Acted Lin Renfen in A Wisp of Twine

1916

银盐纸基 Gelatin Silver Print

20x14.5cm

佚名 Unknown Artist

梅兰芳《一缕麻》扮林纫芬 Mei Lanfang Acted Lin Renfen in A Wisp of Twine

1916

银盐纸基 Gelatin Silver Print

20x14.5cm

容丰照相馆 Kung Yu Ting Peking

碧云霞《霸王别姬》戏装照 Bi Yunxia in Costume of Farewell My Concubine

1910s

银盐纸基 Gelatin Silver Print

20x14cm

容丰照相馆 Kung Yu Ting Peking

碧云霞《霸王别姬》戏装照 Bi Yunxia in Costume of Farewell My Concubine

1910s

银盐纸基 Gelatin Silver Print

20x14cm

展览现场

相较于男性,女性对于拍摄肖像更加热衷。从事不同职业的女性,在镜头前展示了她们独有的气质。透过相片可以感受到从清末到当代社会,不同时代女性的精神面貌,在不同环境下对于展现自我的渴望和对美的理解。

阿芳 A Fong

福州小脚女子坐像 Seated Portrait of a Fuzhou Woman with Bound Feet

1870s

蛋白照片 Albumen Print

22×18cm

佚名 Unknown Artist

清末老妇人坐像 Seated Portrait of an Old Woman (the Late Qing Dynasty)

1880s

蛋白照片 Albumen Print

26x18cm

佚名 Unknown Artist

三女子合影 Group Photo of Three Women

1880s

蛋白照片 Albumen Print

20x27cm

同生照相馆 Tong Sheng Photo Shop

民国女子站像

1920s

银盐纸基 Gelatin Silver Print

9x6cm

王开照相馆 Wou Kong Photo Studio

关紫兰肖像照 Portrait of Violet Kwan

1930s

银盐纸基 Gelatin Silver Print

14x9cm

邓雪峰 Deng Xuefeng

晚餐 Hard Dinner

1935

银盐纸基 Gelatin Silver Print

35x28cm

郑景康 Zheng Jingkang

红线女 Hong Xian Nv

1957

银盐纸基 Gelatin Silver Print

9.3x7.4cm

范傑 Fan Jie

女歌唱家周小燕 Female Singer Zhou Xiaoyan

1956

银盐纸基 Gelatin Silver Print

7.2x10.2cm

晓庄 Xiao Zhuang

缫丝一厂工人疗养院 Sanatorium of No.1 Filature Factory

1956

艺术微喷 UltraGiclee

60x76cm

晓庄 Xiao Zhuang

南通印染厂女民兵夜练 Nantong Printing and Dyeing Mill's Female Militia Night Training

1972

艺术微喷 UltraGiclee

60x76cm

肖鲁 Xiao Lu

开火 Fire

2004

激光数码输出 Laser Digital Print

117×128cm

罗洋 Luo Yang

女孩 Girl

2009

激光数码输出 Laser Digital Print

展览现场

上世纪七十到九十年代,人们在肖像领域在不断的尝试着用新的表现方式,象征着中国艺术家主体的苏醒。很多艺术家用肖像作为素材或将其作为表现空间,拓展了肖像摄影的意义。

进入新媒体时代,摄影的权利彻底地开放,便携式相机的普及,图片的数码化,数字后期技术的发展。从来没有任何一个时间人们的图像被如此大量的制作,复制,传播,销毁。而可能也没有任何一个时代人们如此脱离不开图像。肖像摄影可以出于任何目的被制作,也可以以更为多样的形式展示。

摄影作为一种媒介工具,可以达到完美的真实再现。同时这种真实本身也给摄影主体和客体带来了更大的空间。从肖像摄影者这一角度人们可以窥见到拍摄者和被摄者的状态的改变。我们在观看一张照片时,会渴望去了解镜头前的人和镜头后的人。

李致铭(昆明图片社) Li Zhiming from Kunming Picture Agency

管天姑娘 The Girl Supervises the Sky

1980s

银盐纸基 Gelatin Silver Print

赵嘉源(昆明图片社) Zhao Jiayuan from Kunming Picture Agency

冬 Winter

1980s

银盐纸基 Gelatin Silver Print

高满林(昆明图片社) Gao Manlin from Kunming Picture Agency

青年演员 Actress

1980s

银盐纸基 Gelatin Silver Print

韩磊 Han Lei

一个胖男孩侧面像

2005

艺术微喷 UltraGiclee

政纯办

政先生

2007

艺术微喷 UltraGiclee

展览开幕期间艺术家任曙林也来到现场观看这次肖像展。他向界面记者讲述了自己对于这次展览的个人感受和看法。

任曙林(左)

任曙林 Ren Shulin

先进生产者

1977

银盐纸基 Gelatin Silver Print

11.7x14.3cm

任曙林 Ren Shulin

先进生产者

1977

银盐纸基 Gelatin Silver Print

11.7x14.3cm

“我本身抱着很大的期待来观看这次肖像展。因为肖像是摄影术发明以来很重要的一种拍摄形式。 它记录的很多信息是其他摄影形式无法取代的。从展览和学术的角度来梳理这个事情我觉得很有意思。从美术馆的收藏中看到一些照相馆拍摄的人像,剧照,还有一些艺术家从不同的环境中拍摄的人像。”

陈强 肖像照

“肖像是有时代性的同时它也是没有时代的。一个人所处的年代,环境,他的经历几乎全都写在脸上。我比较感兴趣的是肖像和这个社会的关系。当人们面对镜头的时候。被摄人的生长环境,所处的时代几乎都会从表情中流露出来。我觉得肖像摄影有意思的在这里。当你把不同年代的肖像摄影按照时间或者其他的顺序排列出来的时候会出现一些有意思的东西。这种趣味性和纪实摄影,抓拍人物还是不一样的。当仅仅是为了拍摄人物肖像而拍摄时,拍摄者和被摄者之间的心理是十分微妙的。”

“这次没有庄学本的摄影作品我觉得是有一点遗憾的,当他拍摄这些少数民族人们的时候,可能会通过翻译人来与被者进行对话,被摄人的内心也许会紧张,会放松,会恐惧我们无从知晓。而这种微妙心理是拍摄肖像有趣的事情”

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