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吴昊说瓷 | 永宣青花,除了一抹蓝,还有什么值得显耀

吴昊说瓷
2017-02-11
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大家好!首先给学者荟公众号的读者们拜个年!祝大家新的一年金鸡报晓,大展宏图!本人一直从事于陶瓷文化的研究、传播,陶瓷艺术品的鉴定与收藏交流,希望能在学者荟这个平台与陶瓷爱好者广泛交流互动,2017年将持续发表陶瓷类别的学术研究和艺术品文化传播,欢迎陶瓷爱好者多多互动!

我国青花瓷从唐到元,再到明代,其永乐宣德时期是第一个高峰。中国国民对陶瓷青花瓷从抵触,到接受,甚至热爱,以至后来把它奉为国瓷,青花奉为国花,这之间经历几百年。不过,永、宣时期,中国陶瓷对中国甚至世界的瓷业贡献,除了一抹蓝,还有什么值到显耀?

我们曾说,判断一件瓷器的价值,往往从其材料、造型、烧造后的釉色、陶瓷装饰等方面综合来考虑。材料,决定陶瓷的性质;造型:决定某陶瓷产品质量的高低;釉色,决定陶瓷的质感;装饰,决定陶瓷的视角冲击力。

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综合上述,支撑我国永、宣时期瓷业青花辉煌历史的,除了一抹蓝后,还有它的各方面的因素。如,陶瓷材料、烧造技术、装饰风格的改进,等。其重要的一点,是陶瓷器型的变革、创新。椐历史据载:仅永乐时期创新,我国陶瓷行业创新的器形就有天球瓶、尖底莲子碗以及双系、三系或四系盖罐或多系把壶、带盖瓷豆、高足盏托、鸡心碗、卧足碗、卧足碗洗、筒形器座,等。

由于各种造型别致、精美的陶瓷器型出现,这才使永、宣时期一抹蓝,造就了它们永世的经典。没有它们,明永宣这一抹蓝永远体现不出它的艺术价值。

明 永乐青花压手杯

类型:釉下青花瓷

规格:高4.9cm,口径9.2cm,足径3.9cm

造型:杯体如小碗状,口微撇,直壁,丰底,圈足

釉色:釉面折扣 泛青,青花色调深翠

装饰:内外均绘青花纹饰,杯心有葵花一朵,花中心青花篆书“永乐年制”四字款。外壁口沿下绘朵梅一周,腹部饰缠枝莲纹

生产时间:明永乐时期景德镇御窑厂所创

目前收藏:北京故宫博馆院

综合评述:明永乐青花压手杯,号称中国瓷业史上的第一杯,它为明永乐时期景德镇御窑厂所创,高4.9cm,口径9.2cm,足径3.9cm。内外均绘青花纹饰,青花色调深翠。杯心有葵花一朵,花中心青花篆书“永乐年制”四字款。外壁口沿下绘朵梅一周,腹部饰缠枝莲纹。此杯制作精细,形体古朴敦厚。压手杯的特点为胎厚体重,重心在杯的底部,口沿微微外撇,手握杯时,正压合于手的虎口处,给人以稳重贴合之感,故有“压手杯”之称。

明人谷应泰撰写的《博物要览》一书中特别提到:“永乐年造压手杯,坦口,折腰,砂足滑底。中心画有双狮滚球,球内篆书‘大明永乐年制’六字或四字,细若米粒,此为上品,鸳鸯心者次之,花心者又次之也。杯外青花深翠,式样精妙,传世可久,价亦甚高。目前,在故宫博物院的藏品中,有双狮绣球内书年款和花心内书年款的压手杯,另有杯心为鸳鸯卧莲图案者,系万历时期仿制。

明永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶

明永乐青花青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶,高32.8cm,口径8.2cm,足径10.8cm。 瓶撇口,细颈,硕腹,圈足。底足无釉无款识。瓶颈部绘三层纹饰各一周,上部为上仰的蕉叶纹,中间是缠枝花纹,下部为下垂的云头纹,近足处绘上仰变形蕉叶纹一周与之相呼应。足外墙饰一周半朵莲的边饰。腹部为主题纹饰:运用写实的手法描绘出一幅南国的庭院景致,图中两块玲珑的湖石挺拔俊秀,依石而立的翠竹枝头微低,似在随风摇曳,围栏内外一片郁郁葱葱的萱草、兰花竞相开放,呈现出一幅生机勃勃的景象,而四季常青的芭蕉叶又为画面平添了几分南国色彩。山石、翠竹、蕉叶、萱草、兰花构成了一幅寓意吉祥的“五瑞图”,与玉壶春瓶相配,“一片丹心在玉壶”,更显现出高洁、淡雅、超凡脱俗。

明永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶,从艺术审美角度看:此瓶造型线条优美流畅, 胎质纯净细腻,纹饰清晰生动。画面一改元青花繁缛的装饰风格,构图疏朗有致,青花色泽浓艳亮丽,深浅不一,富于层次感和立体感。画面中的黑色斑点似水墨画中晕散的效果,为永乐青花的显著特征,这种自然形成的色泽特点极难模仿,为后世仿品所不及。清康熙、雍正、乾隆时期皆有仿永乐青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶,但器物造型不及永乐器柔美秀丽而略显臃肿笨重,画面中的黑斑不是天然烧成,系人为重笔点染而成,与原物相差甚远

明宣德 青花缠枝花纹天球瓶

明宣德青花缠枝花天球瓶,高46.1cm,口径8.9cm,足径15.2cm。瓶直口,长颈,硕圆腹,平底。颈部为缠枝莲纹,绘上仰变形如意头纹一周,纹内绘花蕾。腹部为缠枝花卉纹饰。素底无釉。

天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型,创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇窑。明宣德青花缠枝花纹天球瓶,向人们召示着:家境平安,千秋万代,花开富贵。

从陶瓷艺术审美角度分析:这件宣德青花天球瓶的青花色泽与一般宣德青花发色不同,从其发色清淡的呈色效果上看,宣德青花器并不全都使用进口钴料,也还使用部分国产青料。其纹饰题材以花卉瓜果为主,云龙海水为辅,构成了四季鲜花竟相开放,四时瓜果同时飘香的独特风格。石榴花、菊花、莲花、牡丹、百合、茶花、宝相花、牵牛花、射干花等较为常见。每件器物多以偶数种类的花卉,通过不同形式组合在一起,形成变化丰富的花纹装饰。反映了明代瓷器装饰所取得的艺术成就。

明宣德 青花缠枝莲纹执壶

明宣德青花缠枝莲纹执壶,通高15.3cm,口径4.8cm,足径7.7cm。 壶直口,腹部滚圆,圈足外撇。一侧置弯流,为加固壶流,流、颈之间连以云形横板,另一侧置曲柄。通体青花装饰,颈部绘缠枝莲纹,柄上绘忍冬纹,流的根部绘龙头,龙张口怒目作衔流状。流的正面署青花楷书“大明宣德年制”六字一行款,外围青花双线长方框。壶附伞形盖,盖顶置宝珠钮,盖面绘折枝花纹。其年款不署在底部而署于流上,审视中国历代陶瓷执壶,此种署款方式唯宣德朝所独有。此外,宣德官窑瓷器年款有些还署在器物的口沿、颈部、肩部、腹部等处,故有“宣德年款遍器身”之说。

此壶大小适中,在结构上一改唐代执壶流部过短,宋、元执壶流部过长的弊端,更趋于合理化,同时接近我们现代人的审美,倍受大家的尊敬。

关于作者

吴昊,居于千年瓷都景德镇,几十年如一日的从事陶瓷文化的研究、传播、人文艺术的挖掘,记录这座千年瓷都的点点滴滴。目前已出版的著作《最后的官窑》、《珠山八友》、《大师外传》、《国审》等,杂文集《从门缝看世界》、剧本《大红店》、《大清督陶官》、《快乐乡村》,艺术品理论《陶瓷艺术品经济学》。

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