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她希望女儿成功,严密控制,女儿却一事无成,成为性变态

每一个文艺而理性的人

都置顶了“周冲的影像声色”

耶利内克有一部小说,叫《钢琴教师》,名声很响,因为题材很具争议性。

它讲述了一个名叫埃里卡的钢琴教师,在家庭的强压中,逐渐变态。

从被虐被压制,到自虐自我压制,再到虐人压制他人。

到最后,爱与性能力都丧失殆尽,哪怕小鲜肉自动送上门,也啃不动了。

2001年的时候,迈克尔?哈内克将它改编成同名电影,获奖无数,并且迅速登上硬盘热门排行榜,成为七大洲四大洋的雄性动物们的开撸必备产物。

可惜的是,作为A片来看,它实在太任性,忽冷忽热,完全不照顾屏幕前繁忙的双手的感受,关键时刻掉链子。

比如男主女主激情发作时,不再接再厉再创佳绩,竟然创业未半而中道崩殂,滚到一边呕吐了起来。

再比如,女主坐在浴缸边,叉开双腿,没好好来点儿安慰自己和安慰观众的小动作,反而用刀片割伤下体,血刷刷直流……唉,都脱下来了,你让我看这个?差评!

电影类似的情色镜头很多,但众所周知,我是一个严肃的人,所以,还是扣好衣服,回到电影,来说说身体背后的那些小意思。

耶利内克说:我的文学是愤怒的反抗的文学。

在《钢琴教师》里,耶利内克一如既往地愤怒,她几乎是恶狠狠的,用无情的叙事,和强有力的细节,将读者推进一个生存夹缝,迫使我们审察其中乖戾的、迷狂的人,完成对奴役之爱的清算。

倘若父母以爱之名,进行空间、经济和精神的囚禁,我们会变成什么样?

埃里卡的悲剧即答案。

电影一开始,就是一个关门的动作。

埃里卡回到家,将门反锁。外界的光到此为止。她进入阴暗的空间,迎向母亲准备已久的质问、嘲讽、搜身。

这个起始动作即为暗示。

一个自我幽闭的空间。

两个自我幽闭的人。

埃里卡与母亲像一对病态共生体一样,站在镜头中央,彼此厌弃又彼此依赖。

埃里卡快40岁,满脸雀斑,终年裹着冷色调的老式风衣。

母亲60多,细眼睛,抿着嘴挑着眉毛,随时保鲜着一副热爱撒逼的架势。

父亲是缺席的。

他是死了,还是离开了,我们无从知道。

总而言之,在男性留白的空间里,母亲逐渐异化,为父权代言,成为“被公认为是在国家生活和家庭生活中集中世纪异端裁判所的审讯官和下枪决命令者于一身的人物”。

她制定秩序,发布律令,控制财务,操控女儿的一切生活。

在母亲的强压下,埃里卡成为畸零人。

她又丑又冷,凛然不可亲,头发紧紧地拉上去,在脑后收成戒备感强烈的老式发髻。

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