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高卉民:学画有方法,画画讲笔性——中国国家画院高卉民工作室高研班课堂教学实录

《中国美术报》第165期 美育

高卉民

名师简介

高卉民,黑龙江省美术家协会原副主席,现任哈尔滨师范大学美术学院名誉院长、教授、博士生导师,《艺术研究》杂志主编,黑龙江省美术家协会顾问,中国美术家协会会员,中国国家画院研究员。曾获第九届全国美展优秀奖,作品被中国美术馆、中国国家画院及多家博物馆收藏。

师古人,不如师古人之心

学画画的态度要本着五点:苦点、累点、冷点、饿点、忍点。古人有云:“故天将降大任于斯人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身,行拂乱其所为,所以动心忍性,增益其所不能。”

那么,除了勤学苦练、刻苦钻研以外,画画有没有捷径呢?答案是肯定的,学习需要找对方法。要学会扬长避短,把自己不擅长的部分通通去掉,保留自己最擅长的,通过借鉴和学习把自己擅长的东西发挥到极致。

高卉民 秋实 纸本水墨 96cm×96cm 2001年

学画画,方法得当最为重要。在选择创作题材方面,不要盲目跟风,不要别人画什么自己就画什么。当面对自己不熟悉的东西时,人就会纠结、会迟疑。只有画自己擅长的题材时,才会有把握,别人也无从指摘。

画画切记不可平庸,画要出奇,应该像演讲一样讲究语出惊人。作品要让别人提得起兴趣,要能感染别人。画面的形式要具有时代性,符合当代的审美取向以及文化需求。

要把握住传统,不是玩花样、耍花架子,不是为了营造形式而矫揉造作。学东西,学的是老师从实践中获得的感悟,而不是单纯地学习老师手上的功夫。学生们应该多看看古人的东西,学习近两千年来的经典,这些作品都是日积月累所得,经受了历史的检验,是古人吐故纳新、经过扬弃保留下来的。所以说,没有传统的艺术,无法称之为艺术。艺术是要有根基的,师古人,不如师古人之心。

学画要入学、入门、入道、入品

中国画讲究的是书卷气、文人气、士夫气,讲究的是对传统的继承,万万不能匠气。

在我看来,学习画画的过程可以分为几个阶段:入学、入门、入道、入品。

高卉民 霞霭 138cm×69cm 2006年

入学,应择高,也就是学高不学低。什么是“高”,大师、先贤即是高。不能杂学,不能撇开传统来学。

入门,不易。俗话说“师傅领进门,修行在个人”,但很多人学了一辈子都没入门。修行是什么?是修养、修为,是一个人的实践经验和笔头功夫。入门后还有很多难关,正所谓“艺无止境”。

入道,“道”是规律,是文化。对于中国画来说传统文化是重中之重,把中国文化通过抽象、写意的形式表达出来,以形写道、写意,抒发个性。入道得知“道”,在我看来道法自然,我们所刻画的对象不是凭空捏造,更不是书本上抄来的。文人画,要画胸中意气。

入了“道”还要入品,“品”就是品位、品格、品性。对于画画来说,“品”很重要,不能画得俗气。“品”包含了一个人的学品和修养。技法,只要下功夫是可以掌握的。但只是技法好,也只是表面上画得好,重要的是画外的东西。画外有画,画内跟画外要连接起来。

高卉民 家乡秋风急 200cm×200cm 2004年

画画要讲求“笔性”

具体到创作来说,构图要饱满,要有变化、有开合,忌平、俗、乱。要分清画面的主次,突出主题、画眼。利用画面的四边,运笔有出有进,与画外建立联系,也就是“画外有画”。不可把边都堵死,要透气、有疏密,也就是我们常说的“疏中有密,密中有疏,密不透风,疏可跑马”。要善于在画面中制造矛盾,并善于解决矛盾。画面要有张力,情绪要有起伏变化,突出静动结合的感觉。

落笔成形,用笔有波折、藏露、聚散、中侧之变。点有虚实、强弱、方圆、大小、整碎、干湿、浓淡之对比。点有常形,介字点、个字点、大小混点、鼠足点、胡椒点等;点无常形,因画面意趣而点、因物形而点,点须服从画面整体需要和气势导向。积点成线,积点成面。点与点之间应有联系、有疏密,留有余地,能透气、能呼吸,切不可堆成一堆死墨。

线条要沉着有力、富有变化,要力透纸背、一波三折,要有提按顿挫。中国画是以线条构成为主要表现手段的,有“屋漏痕”“锥画沙”“折钗骨”“千年古藤”“惊蛇入草”“高山坠石”“蜻蜓点水”“金之柔”“绵里针”“食虫木”“印印泥”等。

高卉民 秋风习习 138cm×69cm 2007年

中国书法的用笔法度是有“笔性”可言的,是中国画画家把握作品气韵的关键,讲究笔墨法度和笔性是中国画自古以来的审美要求。“笔性”是创作中笔墨呈现出来的有筋骨、有血肉的文化属性。雄浑、豪放、高古、疏野、清奇、飘逸、旷达、沉着、典雅、绮丽、空灵、腴润、遒劲、隽秀的笔墨,都是中国画画家文化气质的体现,反映着画家的学识和修养。“笔性”是中国画“气韵”最具体的体现方式。

(本文由汪龙飞整理)

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