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豆瓣9.3分,这就是我们爱电影的理由

“当我们翻开一个人,会发现风景;

而如果翻开我,就会发现海滩”

——《阿涅斯的海滩》 2008

她在电影里重塑自我,回望人生趣事,她试着解构年轮、打碎记忆,用影像与镜头来追忆似水年华。

而当生命列车开到九十岁的节点上时,她却蓦然走远,像沙粒一般消失在海滩之中,绵延悠长的传奇故事镌刻在电影史上,直至永生。

她就是“法国电影新浪潮祖母”——阿涅斯·瓦尔达

▲ 导演 阿涅斯·瓦尔达

观众的记忆依然停留在《脸庞,村庄》中,有孩童一般雅趣的瓦尔达踏上了冒险之旅,走到另一个世界去寻找普通人的故事,在轻盈跳跃的欢乐里去抒情、释怀与感叹。

纪录片《脸庞,村庄》

当所有人都以为这是瓦尔达为电影所奏的最后一支舞曲时,却不曾想她的又一部新作继续向观众走来。

“我确实要准备说再见了,但想不到真的就是永别”。

阿 涅 斯 论 瓦 尔 达 Varda par Agnès

导演: 阿涅斯·瓦尔达

编剧: 阿涅斯·瓦尔达

主演: 阿涅斯·瓦尔达

上映日期: 2019-02-13(柏林电影节)

豆 瓣9.2

这部最新的纪录片今年年初在柏林电影节进行了首映,顶着可爱蘑菇头的瓦尔达用自我访问的形式对自己一生的电影旅程做了一次回顾。

那些私人化的影像、不可知的秘密、藏起来的故事,都在这部纪录片中和盘托出。观众跟着瓦尔达的脚步,进行了一次如梦般的远足。

瓦尔达分享着所创作的一切,她自我吐槽,释放幽默,回顾自己与电影结缘并再也无法分离的情感,她的一生都在创作,她从未停下脚步。

《阿涅斯论瓦尔达》呈现出了另一个维度的瓦尔达,她的所见所闻在影片中毫不遮盖地释放出来。

前半部分集中于自我创作,胶片电影时代对人物内心的追求,在26岁执导了自己的首部剧情短片《短角情事》后,便一发不可收拾地爱上电影,探索总随着好奇心而驱使;

在影片后半段中,瓦尔达集中关注于自我的艺术创作,数字时代对于电影的冲击,以及自己对于人生意义的理解。

灵感、创作和分享是瓦尔达的艺术根源,她为电影所构造的东西,都集中于这三个词语上,它们指引瓦尔达的热爱,也是支撑她继续走下去的理由。

如果仅仅把瓦尔达称为“电影导演”或许过于片面,其实她是真正意义上的“视觉艺术家”,不论从才情还是素养,非电影科班出身的瓦尔达最终却成了法国电影一个时代的领军人物,这是充满戏剧性的一生。

▲ 年轻时的阿涅斯·瓦尔达

起初瓦尔达把摄影作为自己的追求,在1948年至1960年期间她在阿维尼翁戏剧节担任官方摄影师,她为每一个精彩瞬间捕捉着美丽的镜头,这也为她后来的电影之路铺上了厚实的基础。

女性视角是瓦尔达电影中避不开的焦点,她探索着女性的内心世界,最爱用镜头去发掘所处可见的“瞬间”。在1962年她导演出第一部个人剧情长片《五至七时的克莱奥》后,“新浪潮祖母”的光环才真正开始围绕着她。

▲ 电影《五至七时的克莱奥》

用镜头对准焦虑,用情感制造反思,创作者一直停不住思考,瓦尔达在自己的作品里一样在追寻短暂和永恒。

在影片中,瓦尔达坐在剧场与观众分享着那些说不尽的往事,那些与自己有关的人生趣闻,对电影的理解,对世事的看透。

她还回到了当初的拍摄现场,去寻找以往的印记,彼时所使用的镜头,那些设计好的场景一一浮现,就像在记忆里重新走上一遭。

瓦尔达想要拍摄一个表现自由和肮脏的东西,“莫娜”这个人物在她所有的电影人物中称得上极其鲜明的存在,个体的尊严、自由的意志在这部电影中尽情浮现,瓦尔达一样可以很深刻。

▲ 电影《天涯沦落女》

《南特的雅克·德米》是瓦尔达电影世界中无法避开的一部纪录片,她把电影对准自己的伴侣、一生中最重要的人——丈夫雅克·德米,这对电影史上的伉俪难以让人忘怀。

作为丈夫临终前的礼物,在这部电影中瓦尔达细腻地将回忆抖落,雅克·德米的童年时代、电影生涯在纪录片中做了一个回顾,对丈夫的深情同样也是对电影的热爱,坐在台上满眼放光的瓦尔达像捧着一封情书般欣喜不已。

▲ 电影《南特的雅克·德米》

在《阿涅斯论瓦尔达》的片段中,影迷们深切地体会到了瓦尔达对于创作的热情,她跟世间万物一起思考,她与这个时代共同呼吸,这部纪录片是对于她自己电影生涯的系统性总结,但这不是结束,而是一种新的开始。

无数的影迷在为一个时代的逝去而悲鸣时,瓦尔达却将死亡视作“献给雅克的花”,生命终将消亡,在她电影中出现过的一些人、一些事、一些景色,却将在每个时刻绽放。

60多年的电影生涯,为瓦尔达捧得了不少奖项,威尼斯金狮奖、柏林评审团大奖、洛迦诺金豹奖,以及奥斯卡终生成就奖 ,这都是对一位电影人由衷的致敬,艺术生涯永远不会有终点。

在《阿涅斯论瓦尔达》的结尾落幕处,她消失在了模糊中,她离开了观众的视线,海滩上的风在为瓦尔达呼啸,而她会在电影之中永生。

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这是“不散”的 第944 期 文章,用电影来纪念。

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