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只有当状态特别好的时候,才去画他——毛焰与他的知己模特托马斯

文艺星球
12-07 15:51
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来源:名画记

ID:minghuaji

孤独感最棒,因为厌恶个性,毛焰的创作个性也不知不觉由此而生,没有遮掩,没有雕饰。他放肆地用丰富的灰色层次来抒发心中的画面,就连厂房里的酿酒工人,也会被他折腾出17世纪的古典腔调来。

毛焰喜欢把他的人生浓缩为一个故事,一个关于“河流如何穿越沙漠”的故事:一条河流流经沙漠,想要穿越过去,怎么可能?穿越沙漠,河流就不存在了,就完蛋了。后来风告诉河流要学会信任,然后把它带到了空中,变成了云。到达沙漠的另一端,再变成雨,降落下来。

让毛焰更high的是,他遇见了一位知己模特,卢森堡男人托马斯·路德维德——此人还是上海世博会的卢森堡馆馆长。托马斯很欣赏毛焰对于艺术的理解,毛焰也很欣赏他那种单纯的生活态度,这让他日后的《托马斯》肖像系列奠定了他在中国当代艺术界的地位。毛焰拍过很多关于托马斯肖像的图片,他说现在还舍不得画,就摆放在画板旁触手可及的地方。“只有当状态特别好的时候,才去画他。——矛盾者毛焰

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创作中的托马斯肖像

托马斯肖像3号,2006-2007,110x75cm

椅子上的托马斯,2009,330x200cm

我宁愿我的绘画什么都不是,只是对我某些厌倦的轻微反应而已。我不愿证明自己的任何东西,个性让我讨厌。——毛焰

Portrait of Thomas No.2, oil on canvas, 2014

托马斯肖像5号,2004,75x60cm

Thomas, oil on canvas, 2008-2009

Thomas2013-NO.3-36cm×27

毛焰 克里特岛的thomas之四 布面油画 200x130cm 2009年

文/舒可文《毛焰与托马斯》节选

一九九九年,毛焰开始画托马斯。托马斯何许人也?毛焰在一九九八年一个平常的饭局上认识了托马斯,此后他们经常和朋友在一起吃饭、喝茶、踢球。其实托马斯只是一个幌子,那时托马斯只是一个来中国学汉语的白人,很安静、朴素、很内向,表情没有明确的指向性,似乎是一个无关紧要的对象。但重要的是,以托马斯为形象的肖像可以使毛焰远离那些有所表达的表面意义。画托马斯肖像的乐趣,是一种与创造个性的乐趣相反的,或无关的方向——用一个白人的形象来缓解近距离的形象而引出的情感波动,最大可能地拜托带有主观性的情感判断,这使毛焰回避了中国当代艺术中的一个很要紧的问题,所谓中国概念、中国符号等等。

毛焰 Thomas肖像 布面油画 110x75cm 2008年

这个形象使毛焰获得了一个不断深化绘画方式的途径。托马斯的沉静在情绪上是一种温度很低的形象,毛焰在选择托马斯的照片时,过筛子一样选择其中最少表现力、情绪上似有似无的状态,已达到最自然、最不经意、最少话音的呈现。

一种形象重复十年的必要性是什么?可以是为了市场,也可以在艺术中找到理由,比如为了强化一个概念,强化意味着一种自信,至少是相信某中图像生成的意义是需要强化的。而毛焰的重复,却是因为他的“不自信”,他觉得他没有画出更深层的意义。

毛焰 托马斯 布面油彩 2007年

这在毛焰的绘画中构成了一个有趣的空间,他提供的画面即是一个不断细化、不断接近他想象的深层意义,又似乎是一个永无答案的开放过程。在这个过程中,毛焰的画面山,色彩在淡化、立体感在减弱,笔触变得清雅精细,从中能够看到一种对“解题”的热衷和紧迫。但他采用了一种速度更慢、语调更缓的方式,每一张画都带着对情绪欲望的克制,对恣意判断的警惕,在这两种有些对立的状态下,竟然平衡出一种谨慎的优雅和一种顽强的伤感。

毛焰 人物 布面油画 110×75cm 2009年

于是,这个漫长的重复过程,好像模拟了一个生命体日复一日的生长性,通过这种绘画展开的空间与历史的连续性建立起联系,每一张画面上呈现的都是一种认知的途径。毛焰的肖像画为此而努力,以此来超越个人情绪、琐碎经验对人的诱惑。

毛焰 大托马斯之一 布面油画 200×400cm 2008年

毛焰 Thomas No.5 布面油画 110x75cm 2008年

毛焰 托马斯的肖像 布面油彩 2005年

关于毛焰

(b.1968, 中国)

毛焰是中国当代最优秀的肖像画家之一。受其父亲影响,毛焰自幼学画,十几岁时已经掌握了极其娴熟的技法,以至于在考入美院之前就被称为天才。毛焰探讨的不是 “肖像”的意义而是“肖像画”的意义,是借用人物的轮廓和动作来完成线条、颜色、构图的实体化,是在写实主义的框架下探讨深幽微妙的人类精神世界。毛焰的 作品曾多次受邀参加国内外的大型展览。

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